宋词鉴赏: 黄孝迈《湘春夜月》宋词鉴赏

宋词鉴赏: 黄孝迈《湘春夜月》宋词鉴赏

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湘春夜月

  黄孝迈  

  近大寒,翠禽枝上海消防魂。缺憾一片清歌,都授予黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,何人与慰藉。空樽夜泣,笔架山不语,残月当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,挥动湘云。天长梦短,问吗时、重见桃根。本次第,算人间没个并刀、剪断心上愁痕。

  那是诗人黄孝迈的自度曲,词牌即词题,与诗意完全合乎。

  那首长调抒写诗人羁旅途中的构思,比一点也不粗腻而充裕。上阕写黄昏时分的心理:时近雨水,绿柳枝头鸣禽啼啭,令人心态迷乱,黯然泪下;鸟儿叫得多好听呵,就疑似一片奇妙的清歌,可惜它都付与了天色渐渐黑了下来的黄昏。那“缺憾一片清歌,都授予黄昏”二句,属全词中的警句,诗人不单单是写当然现象,而是以“翠禽”自况,慨叹自个儿的一片“清歌”只可以赋予那黄昏般的时期和影子笼罩的社会。黄昏侵夺了鸟类的清歌,社会湮没了小说家的吟唱,本身的心声还是能被哪个人注意、理解啊?想和柳絮低低地倾诉,又怕轻薄的柳絮不可能精晓自身深沉的忧伤;在此楚地异域的旅栈孤栖独宿,满腔的情爱,满怀的别绪只有本人担任,有什么人能赋予一丝的劝慰慰问?这里“柳花”又是一个比如,三个意味着,她恐怕是某多个癫狂的女士,不可能清楚诗人襟怀,她的“温存”怎么可以安抚诗人的“柔情别绪”,反而使它进一层显眼、执著……

  下阕进一层抒写诗人晚上独宿酒店的场所和牵挂:酒饮完了,风华正茂盏空樽放在前边;帘外八仙岭朦胧阒寂,大器晚成钩子残月当空,正对着门庭闪着远远的宏大。诗人将“空樽”、“八仙岭”、“残月”等意象都加以人格化:空樽因无酒而哭泣,流天华山因入睡而无助,残月因窥人而当门。这种拟人的花招实在都以诗人寂寞心情的外化,即小编主观心绪的对象化。

  “翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇拽湘云”三句是诗人目力与情愫的存在延续伸延:上句不是写到“残月当门”吗?从公开生龙活虎钩子残月的门口望出去,只看到翠玉楼前的风流倜傥泓清波在晴明的夜色中稍加荡漾,波光摇着云影,使那清幽的夜更展现落寞迷闷。诗人连用多少个“湘”字是为与上阕的“楚乡”相呼应,尤其优良自个儿“独在异域为异客”的落寞。在狼狈的寂寥中,心儿自然要飞向故园、飞向亲戚,怎奈天长梦短魂飞苦,从登时的假寐中醒来,相近愈加充满颓败的悬空……

  最后诗人直吐胸怀,发出了“问吗时,重见桃根”的呼唤。“桃根”一语系从晋人王献之《爱人桃叶歌》中的“桃叶复桃叶,桃叶连桃根”而来。世传“桃根”为桃叶之妹,后多用于指相恋的人。辛幼安《念奴娇·西真姊妹》云:“拾翠洲边执手处,疑是桃根桃叶。”史达祖《瑞鹤仙·馆娃春唾起》中又有句:“谩相思桃叶桃根,旧家姊妹。”诗人黄孝迈的思忖不是她的仇敌,那愁情那思绪如密密的丝缕缠绕在他的心上不能开脱。尘世有并刀能够剪断三江水,可那愁绪即使用并刀也是剪不断、理还乱的呵!古时并州临蓐的剪刀以犀利著称,杜工部有诗云:“焉得并州快剪刀,剪断吴淞漠不关心江水。”白石道人有词云:“算空有并刀,难剪离愁千缕”。黄孝迈末句之典即因而脱胎而来。(张厚余)

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