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历史正剧《大秦帝国之崛起》自2月9日登陆央视后,收视率和口碑居高不下,豆瓣评分达9分。《大秦帝国之崛起》延续了前两部《大秦帝国之裂变》和《大秦帝国之纵横》的严肃史观和精良制作,讲述宣太后芈八子和儿子秦昭襄王嬴稷的权力更迭。中国传媒大学艺术学部青年学者朱传欣认为:“在当下宫斗剧、仙侠剧、玄幻剧过度消费历史的市场氛围中,应当鼓励《大秦帝国之崛起》这类对历史有着深刻认识、对历史严谨负责的历史正剧。”

北京3月1日电“甄嬛是不是《还珠格格》里的老佛爷?”、“纯元皇后是不是若曦?”、“甄嬛、若曦、晴川还有纯元,到底哪个才是雍正心中最爱?”自从电视剧《宫》、《步步惊心》、《甄嬛传》播出后,网上此类言论层出不穷。虽然看上去有几分戏说的意味,但也有人担心,真实的历史会不会因此被遗忘?在宫斗剧走红的当下,历史正剧又能否回归?

市场需要历史正剧

金沙娱城776888 1历史正剧《大秦帝国之崛起》备受好评

中国历史源远流长,传统正剧一直有着良好的市场口碑,比如《雍正王朝》《康熙王朝》一度风靡全国。今年开年,古装剧《孤芳不自赏》《大唐荣耀》《三生三世十里桃花》等戏说历史、架空历史的影视作品先后开播,这些“历史偶像剧”霸屏,让观众难免有些失望。中国人民大学教授、中国明史学会副会长毛佩琦认为:“古装戏不等于历史剧。历史剧的本质是真实,它的核心也是真实。古装戏可以演绎、可以编造,甚至可以穿中国古代的服装演出莎士比亚的剧作,但历史剧要说历史。”

记者查阅国家新闻出版广电总局发布的备案公示,2017年1月,全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目共103部,其中古代题材剧共21部,包括青少题材1部、传奇题材10部、宫廷题材1部、武打题材1部、其它题材2部、神话题材2部,而正剧风格的传记题材仅4部。

从《大秦帝国之崛起》的热播来看,不仅市场需要历史剧,观众也期待着像《大秦帝国》系列这样制作精良的历史正剧。2007年首播的《大明王朝1566》与《大秦帝国》系列评分不相上下,虽然当年收视率不高,但其评分一直维持在9分以上。10年之后,该剧得以修复后在优酷和重庆卫视重新播出,观众非常兴奋。除此之外,还有很多历史正剧在制作和等待排播中,如《军师联盟》《大秦帝国》系列第四部等等。

著名编剧汪海林忧心忡忡地说:“古装剧分为两类,一类是历史剧,一类是戏说。我们国家传统文化发达,应该以历史正剧为主流创作,现在多样化有了,但是主流失去了。”

尊重历史以剧观史

他尤为怀念2012年之前中国电视剧的风格,没有那么多的热门IP、历史正剧是主流,还在海外频频获奖。汪海林认为一方面是《宫》走红后,带动了一批家长里短、脂粉气很重的古装剧受到热捧;另一方面是资本作祟。

“以史为鉴,可以知兴替。”优秀的历史正剧,是对现实的严肃探讨,对过往的深切反思。北京交通大学语言与传播学院传播系主任闻学认为:“对于历史如何叙述,事实上是今天的世界观、价值观所决定的,今人是在当今时代、当今社会的认知逻辑下去对历史进行叙述的,因此,历史剧中我们可以看到今天的影子,我们可以对此进行审视与反思。”无论是哪个历史时期,重要的都是观众能够在观剧之后要有强烈的现实观照和情感共鸣。

金沙娱城776888,“现在市场被资本绑架,因为互联网的主要受众是90后,因此电视剧的受众群变得非常狭隘,制作方都在为90后、95后创作,这非常不正常。”

虽然,当下的中国处在文化转型期,但那些戏说历史、架空历史的IP剧只能靠“高颜值”和“小鲜肉”热闹一时,营造出一片古装电视剧市场虚假繁荣的景象。“从业者一定要保持清醒的头脑,因为这些现象都是一时之流行,会速朽,不会成为主流。”编剧刘和平对此深有感触。

诚如汪海林所说,制片人陈小姐告诉(微信公众号:cns2012)记者,她所在的公司曾靠大数据软件来分析年轻观众的喜好,以及最受欢迎的男女演员,从而来创作剧集,“比如现在杨洋、陈伟霆、杨幂等的人气都很高,大家也喜欢找他们”。

中国传媒大学戏剧影视学院副教授杨洪涛认为:“电视剧市场从来不缺乏对历史剧的渴望,只是近年来历史剧创作的脚步放缓,主要的原因是一部分资深编剧近年创作乏力,而年轻编剧急功近利,追逐资本,缺乏工匠精神。”

“根据大数据创作非常荒谬,创作者不要讨好观众,这不是严肃的创作态度。”汪海林认为,研究市场和迎合观众是两回事,“90后会看什么作品,与创作者能否写出高质量的作品有关,要是能写出高质量的历史正剧,他们也会对这样的剧感兴趣”。

在毛佩琦看来,“创作历史剧应该遵循‘大事不虚,细节精致,剪裁生发,把握本质’的原则。”相比许多古装剧被吐槽,《大秦帝国之崛起》中的发髻、服饰、道具等却被网友称赞“还原了历史本貌”。对此,《大秦帝国之崛起》片方表示,剧组聘请了秦文化礼仪专家从风俗礼仪、人物仪态、举手投足、文言对话等各方面对演员进行培训。数位历史学家担任历史顾问,在剧本创作中,仔细考证剧中人物、器物、历史事件,比如对剧中的镜子或建筑物上的花纹都力争做到符合史实。

记者看到,正在热播的历史正剧《大秦帝国之崛起》就在豆瓣上获得了8.7的高分,有评论认为,相比《芈月传》,这部电视剧更正确地描述了宣太后芈八子的一生。

“历史正剧不会受到古装剧的冲击,历史正剧一直都是文化主流。”朱传欣认为,对待历史的态度归根结底取决于对待现实的态度。

金沙娱城776888 2《大明王朝1566》海报

精品意识至关重要

另一部时隔十年重新上线的《大明王朝1566》也备受好评,然而导演丁黑近日接受《北京晨报》采访时直言,“放在今天,同样的条件,那真是不敢碰了。这种大题材、大故事,人物众多,情节复杂,场景堪称浩瀚,没有充分的准备,包括自身的准备、历史知识的准备、历史思考的准备、制作上资金上的准备等等,都不是一个再敢轻易碰的东西”。

从20世纪80年代至今,各式各样的历史剧已经把有名的帝王将相拍了个遍,而这些帝王将相的史实结局又多为观众所知,故事情节本身对观众缺乏吸引力。因此,历史剧的创作需要靠精品意识突围。

在清华大学教授尹鸿看来,近几年宫斗剧的兴盛,是因为市场观众需求发生的转变,“以后宫女性视角来看,确实更加情感化,也要柔和一些”。

如何把握“历史真实”与“艺术真实”的关系,历来是历史剧创作的难点,也是历史剧创作中的永恒话题。《大秦帝国之崛起》较好地处理了两者之间的关系。中国传媒大学教授王伟国指出:“历史剧要尊重历史,同时要在尊重历史的原则下再现历史。所谓艺术真实就是通过艺术虚构描述可能发生的事,使历史事件和历史人物的历史叙事有戏剧性,而虚构可能发生的事是对历史的补充和丰富,使历史事件和历史人物更加具有戏剧性,使历史剧更有艺术感染力,从而使历史真实和艺术真实较为完美地统一起来。”

中国传媒大学教授戴清则指出,“后宫宫斗本身是历史客观存在,但是怎么表现有高下,需要在思想上多把关,毕竟看多了会审美疲劳,另外光是后宫争斗格局太小,会缺乏宏大的叙事”。

在历史正剧中,不乏制作粗糙、敷衍了事的作品。如何才能拍好历史正剧?杨洪涛认为:“一方面从中国五千多年的厚重历史当中寻找朝代更迭、军事征战、历史典故中可供借鉴的史实,在虚构的故事中观照真实的历史原貌。另一方面,要塑造既符合历史逻辑又富于传奇色彩,并且在人物造型方面贴合受众审美的角色,才能抓住观众的心。”

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